комикс:)

 

Эрих Мария Ремарк

Нет ничего утомительнее, чем присутствовать при том, как человек демонстрирует свой ум. В особенности если ума нет.

 

• Все, кого ты любил, или бросят тебя или умрут. Всё, что ты создал, будет забыто. Всё, чем ты гордился, будет со временем выброшено на помойку…
• В этом мире нет ничего вечного. Все потихоньку рассыпается.
• Ты просыпаешься и будь этим доволен.
• Мы поколение мужчин выращенных женщинами, поможет ли другая женщина в решении наших проблем.
• Люди убивают то, что они любят, верно и обратное.
• Ты — это не твоя работа. Ты — не количество денег в банке. Не твоя машина. Не содержимое твоего бумажника. Ты — не твои шмотки. Ты — кучка испражнений жизни… Ты — это поющее и танцующее дерьмо, центр этого мира…
• Лишь утратив всё до конца, ты обретаешь свободу.

Цтаты из «Бойцовского клуба» Чака Паланика

 

Стихотворение Александра Блока «Ночь, улица, фонарь, аптека» превращено в памятник на одной из улиц Лейден (Нидерланды).

Стихотворение Александра Блока «Ночь, улица, фонарь, аптека» превращено в памятник на одной из улиц Лейден (Нидерланды).
Блок стал третьим поэтом после Марины Цветаевой и Уильяма Шекспира, чьи стихи были нанесены на стены домов этого города в рамках культурного проекта «Wall poems».

 

комикс

 

Рецензия на книгу «Над пропастью во ржи» Джерома Д. Сэлинджера

 

Над пропастью во лжи

Как же это невероятно тяжело — оставаться на плаву, не нырнуть в эту пропасть с головой, забывшись в колосистой ржи. Тем более если тебе 16, и на пороге нового этапа в жизни ты не можешь смириться с окружающей несправедливостью: честность для тебя превыше всего, и ожидаешь слышать от остальных людей только правду. Для каждого наступает время, когда оказавшись над такой пропастью человек не знает что делать и как быть. Это невероятно сложное время, когда тебе никто не поможет советом, и ты должен прислушаться только к себе, довериться. То самое время, когда ты уже не маленький ребенок, но и не сформировавшаяся личность, а только стоишь на пути ее становления, и перед тобой выбор, каждый Божий день, и ты не знаешь что выбрать, точнее знаешь, но не уверен правильно ли это, тебя терзают сомнения.
Часто хочется видеть поддержку от окружающих, но видя их фальшь остается только неприятное ощущение — чувство отчуждения от мира. А ты в отличие от них — честен и не кривишь душой, и создается ощущение что ты не можешь так жить, жить в этом потоке лжи. Над пропастью во лжи.

Как раз в этом возрасте мне и посчастливилось узнать кто такой Холден Колфилд, рыжеволосый Алли и их сестренка Фиби, которая мечтала о том, чтобы ее назвали Киселой Уэзерфилд. И в который раз, перечитав огромное количество рецензий на книгу Джерома Сэлинджера «Над пропастью во ржи», авторы которых говорили об одном и том же — о «юношеском максимализме», я все же желаю подчеркнуть, что проблема повести только этой темой не ограничивается.

На свете нет ничего более простого, чем отрицать все подряд.

Несомненно, из Ловца получился бы никудышный учитель жизни, потому что он сам еще ученик не достигший успехов, к тому же не имевший наставника. Скорее всего по этой причине Колфилд раздражает всех окружающих своей нескончаемой ложью и ворчанием, точно старческим, вечным недовольством жизнью. Как писал Зиммель: «На свете нет ничего более простого, чем отрицать все подряд». И избрал Холден именно этот путь, хотя и был призван к более тяжкому, благородному пути — это тоже не может не вызывать неприязни. Но кроме этого, попробую разобраться против чего же он протестует? Против того, что и мне лично было бы очень неприятно. Я точно также не в восторге от хождения по обрывкам чужих ногтей, внимательного выслушивания новых сплетен, просматривания вульгарных мелодрам, выслушивания нравоучений и нотаций, от вытирания стен от похабщины, от необходимости терпеть вздор однокашников и несправедливых преподавателей. Совсем другое дело, в моей голове давно появилось спасательное «Что с того?», главное «чтобы мир был на Земле». Однако Холден только к концу произведения вырастет до основательного понимания: «Проживешь ты хоть 1000 лет, всю похабщину со стен все равно не сотрешь». Не сотрешь. Но от этого почему то не легче…

Нежелание услышать и понять собственного ребенка.

Неприязнь героя Сэлинджера к учебному труду сложно обосновать одним его разгильдяйством и ленью. Он сам ищет способы, и добивается исключения из школы с превеликим облегчением. Но по какой причине? Ну во-первых, психологами доказано, что есть некий процент детей, которым прямо противопоказано обучаться в интернате. Ну отправьте вы мальчишку в обычную школу, наймите учителей для домашнего обучение — ведь материальное положение всё это позволяло! А то все считают, что знают как будет лучше для парня, не спросив его мнения. Но также не стоит упускать историю с Джеймсом Каслом. Нетрудно представить, что с ним сделали ученики, обучающиеся в старших классах. Я могу представить что сделали бы мои родители, случись такое в моей школе, но почему-то любящим родителям Холдена на это плевать. Для них главное: чтобы ребенок получил престижное образование, а остальное не суть важно. Не помнит отец Колфилд, как учился, не помнит, что дороже аттестата на деле оказывается собственная голова.

Для меня та точность, с которой рассказывал Сэлинджер, является одной из самых сильнейших сторон произведения. Например, привычки жар-птицы, имя которой «Высокая температура». Странные, не подлежащие никакому объяснению, перемены в настроении: то уныние, то резкое веселье говорят о болезни Холдена, к которой его сознание пока не готово. Это болезнь-взросление-нескончаемые страдания, которые не запить и не закурить. Эта тема актуальна всегда, ведь каждый переживает этапы психологического становления очень тяжело, когда не с кем поделиться. Но Джером Сэлинджер очень помог нам в этом, и теперь у каждого ребенка появился собеседник в лице Холдена Колфилда. Книга — настоящий откровенный диалог, который ведет автор, в лице главного героя, с читателем.

А теперь немного о концовке. По моему мнению исчезновение Ловца можно назвать счастливым концом, он смог убежать от того, что ему не нравилось, не делать того, что входило вразрез с его убеждениями — он стал свободным. Мало кто на такое способен.

Автор рецензии пожелал остаться неизвестным.

 

Рецензия на роман Рея Бредбери «451 градус по Фаренгейту»

 

«451 градус по Фаренгейту» — предзнаменование или реальность?

Роман американского фантаста Рея Бредбери «451 градус по Фаренгейту» написан несколько десятков лет назад, в уже далёкие от нас годы, но не потерял своей актуальности до сих пор. Часто приходится слышать, что фантасты предсказывают будущее, но чтобы так метко и ужасающе точно – никто.

Что такое мир будущего по Бредбери? Он очень близок к нашему, на самом деле. Это и огромные телевизионные стены, в которых наблюдательный читатель увидит современные TV панели, и «родственники» на них – сегодняшние по сути своей тупые шоу и сериалы, и гремящие оглушительную музыку наушники, и переход на большие скорости, и женщины, выходящие замуж почти сразу после смерти предыдущего супруга и не желающие иметь детей… Кому-то такое устройство жизни покажется практически идеальным, а кто-то – и таких наверняка окажется большинство среди читателей, ведь первые вряд ли серьёзно отдадутся роману – ужаснётся и испугается. Ведь в новом дивном мире пожарные не тушат костры.

Что же они делают? Жгут. Что? Книги. Возможно, кому-то, более осведомлённому в истории, это напомнит далёкие и страшные тридцатые годы, когда то же самое происходило в Германии. И выплывут откуда-то из тумана памяти слова писателя Гейне «Там, где жгут книги, кончат тем, что станут жечь людей». Великий классик не прогадал. И в отношении романа – хотя он и не знал, что такая книга будет существовать – тоже.

Кто такой Гай Монтэг, главный герой книги? Сначала он – простой пожарный, и сжигаемые книги волнуют его не больше, чем политика. Но позднее его жизнь меняется, Монтэг становится другим. Тем самым писатель показывает, что еще можно все изменить, что не все потеряно. И даже такие, казалось бы, закостеневшие жительницы этого мира, как жена Монтэга Милдред и ее подруги, еще не потеряли шанса оглядеться и одуматься. Слезы на лице одной из них – лучшее тому доказательство.

Пожалуй, одно из центральных мест занимает рассказ пожарного начальника Битти о том, как все стало происходить, как мир стал таким, какой есть. Из него видно, что Бредбери во всем винит технический прогресс, который стал значительно ускорять жизнь людей. Правительства предпочли, чтобы их народы больше интересовались развлечениями и весельем, нежели знали, что происходит в стране, и думали о том, в каком мире они живут. Поэтому книги было приказано уничтожать. Казалось бы, человечество ничего не потеряло от этого. Но это только на первый взгляд. На деле же люди отупели, перестали думать, у них испортилась память. Возможно – хотя и не точно – то, что они не могут отойти в объятия Морфея без снотворных таблеток, также можно отнести на этот счет. Люди попросту потеряли человеческий облик, стали лишь тенями героев телепередач, заложниками мнений и стереотипов, вложенных в них «дядюшками» и «тётушками».

Но и в этом мире не без исключений. Им стала некая Кларисса, с которой и начались метаморфозы Монтэга. Она не знает ничего о больших скоростях, о телестенах, о «родственниках». Но зато эта необычная девушка знает, что раньше дома горели, какого цвета небо и трава. Ее гибель – знак того, как в этих демократических условиях расцветает диктатура. Это открывает дверь, снимает маску со страны чудес и превращает её в бездонную яму, утыканную зубьями, замаскированными под увеселения. И туда, как в болото, погрязают все жители Земли и натыкаются на колья. Без эмоций, без чувств – живые трупы, еще не знающие об этом.

Поистине величественным можно назвать подвиг людей-книг. Чтобы сохранить величайшие достояния человечества, они пожертвовали всем – домашним уютом, жильем, работой и друзьями. Эти люди пожертвовали даже своими именами, чтобы ничто не занимало лишнего места в памяти, посвященной тому, чтобы сохранить то или иное произведение. Это поистине подвиг. Нам иногда бывает трудно вспомнить даже название любимой песни, а тут целые романы, поэмы, драмы. Но главное, что есть у них – надежда на то, что однажды все изменится, все будет по-другому, люди одумаются и поймут, что они потеряли. И тогда настанет их время – героев нового времени, сохранивших для потомков великие достояния предков.

Конец поистине ужасающ. Финал – это война. Взрываются дома, горят машины. И ярким пятном – секундное озарение Милдред, увидевшей свое отражение – с перекрашенными волосами-соломой, бесцветным без косметики, пустым лицом – в выключенной телестене за секунду до гибели. В этом моменте Бредбери выразил послание всему новому миру одуматься раньше, чем все будет разрушено. Может быть, пока еще не поздно обернуться, посмотреть назад и что-то поменять в жизни? Но никаким законом не изменить человечество, если оно само того не захочет. Только вот пожелает ли?

Автор рецензии: Анна Киселева

 

Рецензия на книгу «Бойцовский клуб» Чака Паланика

 

 

Бойцовский клуб в книге и в реальности

Как хорошо уметь читать…

Когда-то рядом с моим домом стояла библиотека и книжный магазин. Они находились в одном здании, и даже вход у них был объединенный. Просто те, кому нужна библиотека, поворачивали после главной двери направо, а остальные – налево. Это здание было одно из моих любимых: в школьные годы я любила оставаться в библиотеке до закрытия. Мне нравилось разглядывать обложки книг, читать аннотации, встречать знакомые имена авторов или открывать для себя новых.

Чака Паланика я открыла для себя уже в более зрелые годы, когда к выбору книг стала подходить более избирательно. Первой книгой стал бестселлер «Бойцовский клуб». Правда, я тогда даже не подозревала, что это произведение настолько популярно, что по нему сняли фильм еще в 1999 году. Я никогда особо не следила за внешними течениями и веяниями, поэтому все свои открытия делала самостоятельно, а не под общественным давлением.

Я нашла «Бойцовский клуб» на одной из полок в библиотеке. Это была особая полка: там стояли лишь тома, подаренные благодарными читателями. В свое время на этой полке стояли книги о «Гарри Поттере» Дж. Роулинг, «Темная башня» Кинга, «Хроники Нарнии»…

Тогда для меня «Бойцовский клуб» показался чем-то необычным, новым и ярким. Книга показалась глотком свежего воздуха. Это было не обычное увлекательное чтиво, сюжет которого хоть и затягивает, но не отдает новизной. Это был взрыв мозга: в моей голове двигались картинки-образы из книги. Я представляла себе мужика с женской грудью, шрам главного героя, заброшенный дом, где они жили, черную униформу «солдат» Бойцовского клуба. Во мне не было отвращения, когда я читала про выбитые зубы или про гнусные шалости Тайлера. Наоборот, меня восхищал этот странный человек.

Из двух персонажей, которые главенствовали в книге, я выбрала именно Тайлера: сумасшедшего креативщика. Сам рассказчик мне не нравился: эдакий слюнтяй, страдающий бессонницей и депрессией из-за скуки. Два абсолютно разных человека, которые сошлись и создали «Бойцовский клуб», которые подняли город на уши. Хотя даже не это мне так понравилось. Да, я наслаждалась каждой строчкой книги, но концовка – вот что сделало эту книгу бестселлером в моем понимании. Я ожидала чего угодно, но только не этого. Я долго не могла смириться с тем, что Тайлера нет. И никогда не было. Для меня это был шок. Остаток книги я дочитывала практически не понимая, о чем пишет автор.

Впечатление, которое оставила книга, было странным: я не хотела ее перечитывать, но с другой стороны я скучала по персонажам. Я скучала по Тайлеру. Через год после прочтения книги, я узнала, что есть фильм с Бредом Питтом. До меня не сразу дошло, что фильм «Бойцовский клуб» основан на романе Чака Паланика. В то время я была уверена, что книги, которые я читала, никогда не будут экранизированы.

Но воплощение «Бойцовского клуба» оказалось таким же «трэшовым», если выражаться на молодежном сленге. Быть может, меня не на столько шокировала концовка, как в книге, да и фильм произвел на меня в целом несколько другое впечатление. Если печатный «Бойцовский клуб» порою казался омерзительным в своей реальности, то произведение Чака Паланика воплощенное на экране мне до сих пор кажется нереальным и от этого еще более привлекательным.

Фильм «Бойцовский клуб» стал одной из самых лучших экранизаций за все время существования киноиндустрии. Он отражает мир, который описал Паланик, но его нельзя назвать добуквенным воспроизведением. Фильм был снят в 1999 году. Это страшно давно по меркам современности. Однако он все такой же актуальный, как и 10 лет назад. Он все такой же захватывающий. Все благодаря первоисточнику.

После «Бойцовского клуба» я прочитала «Невидимки» Чака Паланика. Это был удачный ход с моей стороны. Книга была таким же взрывом для меня как и первый бестселлер. Такая же неадекватно-неожиданная концовка, которая заставляет читателя широко открывать глаза в полном недоумении.

Это было потрясающе. Чак Паланик сумел не только захватить мое внимание сюжетом, но и таки огорошил в конце что в «Бойцовском клубе», что в «Невидимках». Каким же надо обладать талантом, чтобы так писать?! Автор в обеих книгах сохранял интригу, некую недосказанность, которая так привлекает читателя. И в самом конце, когда, казалось бы, он просто раскроет карты, откроет тот самый секрет, чтобы подтвердить догадки читателей… В этот самый момент Чак Паланик вытаскивает своего джокера. В «Бойцовском клубе» это происхождение Тайлера, в «Невидимках» — тайна выстрела. Читатель не ожидает этого. Я не ожидала этого, ведь это так неправильно и не канонично. Это рушит стереотипы и ломает восприятие. Это похоже на землетрясение внутри одной книги. Это стиль Чака Паланика.

«Бойцовский клуб» видели многие люди. К сожалению, самым массовым пониманием книги и фильма стало создание «кружков самообороны» с названием «Бойцовский клуб», где молодые люди пытаются стать такими же «крутыми» парнями, как те, что быросили вызов миру в произведении Чака Паланика.

Автор рецензии: Всегда Ваша Имп

 

Рецензия на книгу «Заводной апельсин» Энтони Берджесса

 

 

Добро или выбор добра?

Человек, в отличие от ангелов, имеет право выбора между добром и злом, и выбор этот он делает ежеминутно. Герой романа Э. Берджесса «Заводной апельсин» после проведенного над ним эксперимента теряет это право. Любое насилие, даже мысли о нем вызывают в нем физическое страдание.

Автор не дает своему читателю времени на размышление над книгой: с самой первой страницы он погружается в мир подростковой преступности, наглой, оголтелой и циничной. Подонки не жалеют никого: ни «ханыг» из бара, ни пожилых интеллигентов, бредущих из библиотеки, ни женщин, ни девочек. Они насилуют, грабят, убивают из-за денег и просто так, ради куража. Читатель смотрит на описываемую картину глазами вожака этой дикой стаи, пятнадцатилетнего подростка по имени Алекс.

Во власти зла

Произведение делится на три части. В первой, самой шокирующей, мы знакомимся с Алексом, его бандой, родителями и любимым образом жизни. Днем мальчики иногда ходят в школу, а вечером, накачавшись в баре молока с наркотиками, выходят на поиски жертв. Вот старикашка («кашка»), которому юнцы порвали библиотечные книги, вынули и раскурочили сапогами вставную челюсть. Вот пьяница, валяющийся в канаве, которого подростки просто попинали для острастки. Вот дом, в который они вломились, чтобы всласть покуражиться: изнасиловать женщину на глазах ее мужа, а потом еще и разгромить все вокруг. И, наконец, одна из самых жутких сцен романа: убийство старушки-кошатницы в ее собственном доме.

Роман написан от первого лица, поэтому читатель невольно отождествляет себя с повествователем. Хочется закрыть глаза, чтобы не слышать звука чавкающих ботинок («говнодавов»), которыми Алекс то и дело пускает кровь своих жертв. И понимаешь, что он не видит границы, за которую нельзя перейти: дома давно запуганные им отец и мать, простые труженики, на улице постоянные стычки с такими же, как и он, отморозками.

И только музыка, великая музыка Бетховена и Моцарта, которая поднимает героя над окружающим миром, но не для того, чтобы сделать его добрее и чище, а лишь выступая фоном его садистских фантазий.

На пути исправления

И вот, вроде бы, наступило торжество справедливости: во второй части герой наказан, его осудили за убийство старушки. В тюрьме он снова участвует в избиении сокамерника, но не признает своей вины, как и в предыдущий раз. И тогда новый министр внутренних дел решает взять Алекса для участия в эксперименте, чтобы сделать из него нормального человека.

На мозг Алекса воздействуют вакциной и специально подобранными визуальными эффектами, от чего тот начинает испытывать от насилия физическую боль. Не в состоянии ударить человека, он сам становится объектом агрессии. Мир не изменился лишь оттого, что Алекс больше не может убивать. И в третьей части его начинают посещать мысли о самоубийстве, ведь он не сознательно сделал выбор в пользу добра, его ему навязали.

Самая главная идея

Сам писатель на страницах романа появляется однажды, в роли автора ненаписанного произведения с запоминающимся названием «Заводной апельсин», страницы которого малолетние бандиты разбрасывают по комнате. Он узнает в Алексе налетчика и подросток тоже догадывается, что на его совести уже не две, а три смерти. Но писатель по-христиански дает юноше приют, пытается поднять общественное мнение против нечеловеческих экспериментов.

Идея произведения – это все-таки возможность выбора между добром и злом, и она вложена в уста тюремного священника. Именно он вопрошает: «Нужно ли ему добро или выбор добра?» Человек, по мнению автора, должен осознанно вставать на путь добра, понимая чужую боль и сопереживая ей.

Алекс в первой и второй части произведения – самовлюбленный одиночка, болезненно осознающий собственную значимость и ненавидящий мир вокруг. В третьей части с ним происходит трансформация: он отказывается жить в обществе, где выбор за него уже сделан другими людьми. Он отказывается быть «заводным апельсином». В герое просыпается его «я», но «я» не противопоставленное миру, а желающее влиться в него.

И писатель дает своему герою такую возможность: Алекс вдруг понимает, что счастье – это семья и дети, а не насилие, разбой и пара великовозрастных садистов в подчинении. Автор считает, что волна подростковой преступности – временное явление, и надеется, что стоит человеку повзрослеть, как он осмысленно выберет служение вечным ценностям.

Автор рецензии: Татьяна Журавлева

 

Селби Хьюберт «Реквием по мечте»

Роман “Реквием по Мечте”, впервые опубликованный в 1978 году, — одна из наиболее откровенных и беспощадных книг о наркотиках, потрясающе печальный реквием по всем тем, кто ради иллюзии предал жизнь и потерял в себе Человека. В 2001 году на его основе режиссер Д.Аронофски снял одноименный фильм, ставший культовым.